No.12 Gibson EB3 1969

今年2007年9月に購入。私にとっては、オールドのEB-3を持つことが、ベーシストとしての夢でありました。その夢を実現させたのが、今年であります。

実は、私はこれまで、GibsonのSGベースを２度所有していました。
初めてのGibsonは、1996年の冬に中野の中古楽器屋さんで購入した、1962年製のEB-０です。このベースは、EB-3からリアピックアップをなくした、１ピックアップのベースです。この時期の製造品には、ブラックピックアップと呼ばれて、フロントにマウントされたハムバックPUのカバーが黒いもので、この希少価値から手放したときは、入手したときよりも高値で売れたのを憶えています。
そう、なぜだか、その中野の楽器屋さんでは、なんと１０万円切った価格で売られていたので、ギターマガジンで掲載されていた広告を見て、日曜日にすっとんでいったのを憶えていますね。
このEB-０を２年ほど使用していたのですが、フロントピックアップだけというサウンドは、ものすごい深みのある低音しか出せずに、EB-3のブリっとしたサウンドとは明らかに違うもので、その部分が気になったわけです。既に、OrvilleのEB-3が手元にあって、比較すればわかる事ですからね。ここいら辺りが理由となって手放すことになりました。

２度目のGibsonは、２年前の2005年の秋。SGベースリイシューのエボニーを入手しました。このベースは、EB-3とピックアップ構成は同じで、コントロール部分を、PUセレクター無しで、１ヴォリューム／１トーンという構成。これは、ジャズベースと同じなのです。ネックもかなり細めで、弾きやすいという感じで購入を決めたのですが、やはり、手元のOrvilleに比べると、フロントPUは、低音が抑えられた印象。そして、リアピックアップは、高音域のカリカリした音しか出ない印象。実は、OrvilleのEB-3は、リアピックアップがとてもパワーがあるのだなあと、このリイシューを入手して初めて知るわけです。

そして、表題のこの1969年のEB-3。3度目のGibsonです。
サウンドは、もう、Orvilleから、さらに、もっと古臭くしたようなブルージーなサウンドですね。ピックアップセレクターが付いていますが、２ヴォリューム／２トーンの仕様は私にとっては、実は、とても細かく音作りが出来るので使いやすい。既に、あるとべんりの6周年のBllyroll、さらに、ドキドキちんぼーら東京の行徳でのライブで使用しました。

基本的な音作りとしては、まず、ピックアップセレクターで３を選択。これは、両方のPUが鳴りますが、そこから、私の場合、フロントのヴォリュームをやや絞り、リア主体にして、リアのトーンも状況によって絞っていくと、暖かい音と、アグレッシブな音が同居しているようなブーミーなサウンドになります。
また、このEB-3には、裏技もありまして、これは以前ベースマガジンで誰かが言っていたのですが、ピックアップセレクターのつまみの位置を、２（リアのみ）と３の間にすることも出来るのです。その位置の音がこれまたとてもぶっといサウンドで面白いのです。回線がどのように繋がれる事になるのかは全く不明なのですが、なんとなく、私がセッティングするようなリア主体でフロントをサブにしたようなサウンドになりますね。

この記事を読んだときに、OrvilleのEB-3でも同様のことを試したのですが、Orvilleでは、この位置でツマミをとめる事出来ませんでした。このセレクターつまみは、昔のテレビのチャンネルのようなもので、ガチャガチャっと、その位置にはまりこむようなものなのですね。ところが、このGibsonのほうは、こういうあいまいな位置でとめることが出来る。昔のストラトのハーフトーンのようなものなのでしょう。面白いところです。

しかしながら、リアピックアップのブーミーさは、ひょっとしたらOrvilleの方が上というのが私の評価です。Gibsonは、フロントとリアのピックアップのキャラクターが極端すぎるんですね。フロントは低音がありすぎる。そして、リアは低音がなさすぎる。なので、ミックスする必要があると考えています。

こうして、12年かけて、ジャック・ブルースに憧れ続けて、初めてのオールドのEB-3を手にしました。もちろん、私も喜んで使っているのですが、もっと喜んでいるのが、ちんぼーら東京のギタリストの下鳥君なのです。私の念願を、音楽性を、彼はよおく知っているものですから。。。。

この前の行徳のライブでも、Peyvyのアンプとの組み合わせで、実に太くてブルージーなサウンドを鳴ってくれていました。今後もライブでの使用が楽しみなベースであります。

No.11 フェンダーメキシコのStratcaster

2007年8月に購入。まだほとんど使用していない、フェンダーメキシコ製のストラト。実は、私の人生で２本目のエレキギターであります。１本目も、同様にフェンダーメキシコのストラトキャスターで、同じく黒いボディのもので指板がローズウッドのものだったのですが、このストラトを平安さんが気に入って、平安さんが所有するミキシングするためのモニタースピーカーと物々交換しました。。。

ただよくよく考えてみると、他にエレキギターがないし、やはり必要となってくるだろうということで、御茶ノ水の中古屋で購入しました。そして、今度のストラトは、ボディは同じ色ながらも、メイプル指板、ラージヘッドという仕様です。

仕事柄、サンレコ等のレコーディング絡みの雑誌を熟読するのですが、いつだったか、以前の特集記事で、“１００万円で揃える制作環境”みたいなものがあり、著名なクリエイターにアンケートしている記事があったのですが、、、その際に、各クリエイターがDTMやら、DJやらの関連機材をずらりとチョイスしていたのに対して、スネオヘアーさんがリストアップしていたものの中に、中古のストラト＋中古のアコギ＋中古のベースというのがありました。宅録制作に際して、とかくバンドものを取り入れていこうとする際に、やはり、エレキギターとアコギ、そしてベースギターは必須ということでしょうか。。。さらには、ここでのエレキギターにストラトをあえて指定していることも、とても興味深い。。。
私自身についてもけしてギタリストではないので、いろんなエレキギターを揃えようとは全く考えないので、何か１本ということを考えると、やはりフェンダーのストラトということになります。それだけ、このギターはいろんな音が出せるのですね。

私もけしてエレキギターがメインのミュージシャンではないもので、１本だけという条件の下、やはり、ストラトをチョイスしたわけです。やはり便利なギターですよね。この手はね。

フェンダーメキシコは値段のわりに、実によく出来ているギターで、このストラトもネックの感じもとても弾きやすく、サウンドもとてもいい。

ライブで弾くことはあんましないことでしょうが、やはり、宅録などでデモテープを作るときなんかに、これから活用していくことでしょう。

No.6 Precision American Deluxe

このベースの入手は2003年。当時、つるんでいた、癒し系吟遊詩人・小松しょうじ君が、ギブソンのチェットアトキンスを買いたいというので、山野の川崎・ギタースポットに行き、彼が、サンバーストかはたまたエボニーか、ギターのカラーで悩んでいる間に、あっけなく衝動買いをしてしまった次第です。。。。

このベース、通常のプレベと違い、アクティブサーキット内臓で、リアにスティングレイのようなPUがマウントされている。
１弦側のボディも通常のプレベよりもえぐられていて、高音域でのプレイヤビリティーが考慮されていて、なおかつ、通常のプレベよりもフレット数が多くなっている。

ボリューム、ピックアップバランサー、さらには、LOとHIのEQコントロールに、MIDのつまみも付いている豪華仕様。電池も９Vの四角いのを２つ使用する、超アクティブなベースであります。

音の印象も、ギラギラした高域が特徴的で、非常にモダンな感じです。スラップを多用する現代的なベーシストに好まれる印象ですね。残念ながら、私は、スラップを全く使わない、というか出来ない（笑）ベーシストでありますので、ピックアップもネック側の本来のプレベタイプをよく使用しています。それでも、やはり、モダンな感じな音です。アクティブタイプのサステインがあるサウンドです。

平安さんのデモテープ制作の際にも、このベースをPODに繋いで、平安さん自らが演奏して録音もしていました。レコーディングで十分使用できるベースとの評価でした。その後、平安＆片山の凛音唄会では、私がこのベースを弾きました。ただ、その際に、もう少しアコースティック寄りのサウンドを求めて、フラットワウンドを張ってみたわけです。
このベースは、弦のテンションを、ボディ裏通しか、もしくはブリッジから通すかによって、変えることが出来ます。太いフラットワウンドだと、裏通しして、かなり丸みのある太いサウンドを得ることが出来ますが、その分、サステインは落ちてしまう。そこで、１弦のみラウンドワウンドを張り、しかも、ブリッジから通す。こうすることで、このベースの特徴であるギラギラした高音域を高音弦で生み出し、低音域は、温かみのある太いサウンドを担うという、そういう弦のセッティングにしてあります。

現状、後述するIbanezのエレアコがライブ現場でメインになっているのですが、このベースも、チャンスがあれば使用していきたいなと、考えています。

メイプル指板というのも、実は、とても憧れていたところ。
私にとって、初めてのフェンダーUSAの楽器です。

No.4 Orville EB3

このベースを購入したときの感動は、本当によく憶えているんです。たぶん一生忘れないはず。。。
というのは、さきほどのよくわからないまま購入に至ったジャズベースと違い、この頃は、月に何十枚とCDを買い、プレイヤー系の雑誌も読み漁っていた時代で、だんだん、ロックやブルーズのことも解り始めていた。さらには、クリームのジャック・ブルース。この人が私のベースヒーローとなっていくわけで、やはり憧れのヒーローが弾いているベースは、男の子であれば憧れるところなわけです。
そんな折、大学３年のときに、トリオ編成でライブをし、その翌年1995年、われわれは就職活動に勤しみ、さらに内定が出たあたりで、時間が有り余って持て余している時期がありました。私の母校明治大学は、お向かいが楽器店という好ロケーションなので、まあ、毎日のように楽器店に入っては、ベースを見に行っていたのですね。ところが、けして高い買い物は出来ないので、まあ、日本製のコピーモデル、ここいら辺りを狙ってました。

当時、ギブソンの日本版という位置づけだった、Orvilleというブランドは、私が就職することになる山野楽器が総発元となって、日本製のギブソンの公的なコピーモデルを販売していたわけです。

まさに就職直前の私だったわけです、そういうことも実は、就職してから認識したわけで、その瞬間では、なにせ、EB3が欲しい、欲しいと、あちこちの楽器屋さんで眺めていました。。

当時は、グレコでもこのEB-3のコピーが出ていて、ある楽器屋さんでは、黒の左利きモデルをみたのが印象に残っています。ああ、こんな感じで、逆ジミヘン状態もいいなあ、なんて思いつつ、結局購入しなかった。
その数日後に、御茶ノ水の楽器店街から、オーヴィルもグレコも含めて、このSGベースが一斉に姿を消したのを憶えています。おそらく、メーカーの方で、品切れを起こしていたに過ぎないのですが、なにせ、あっという間になくなっていったので、「あれれ、製造中止にでもなったのかな？」てな具合で、やや諦めていたのです。

ところが、ひょんなきっかけがありました。それは、年末ぐらいの時期だったと思いますが、卒論を書かなければいけなくて、その取材で長野に行ったのですね。図書館だの関係各所を周り、その後、時間があったので、長野駅のどのあたりだったかわかりませんが、ビルの２階に、島村楽器があったのです。
その楽器屋さんにふらっと入ると、なんと、このベースがあったんですね！！おう、まだあったんだあ！喜んでしまって、急いで店員さんに、弾かせてもらったのです。試奏で使ったアンプは、この頃ベースマガジン等で広告に載っていた、Warwickのアンプ。このブランドもジャック・ブルースが使っているフレットレスのブランドとして、私は馴染みがあったんです。

弾いたときの印象を忘れられないのですが、フロントピックアップの低音が太いこと太いこと。。。この音が、今でも、私の好みの音として基本になっているのは事実です。これまで弾いていた、フェンダージャパンとはいえ、シングルコイルのジャズベースとは、比べ物にならないくらい太い音でした。

この長野で即購入、卒論の用事もそこそこに、当時新幹線開通前の長野から、L特急あさま号で、大事に持って帰ってきたのを鮮明に覚えています。

写真のように、つまみをわざと違うものに取り替えているのは、ジャック・ブルースの影響です。たしか、ストラトの白いつまみに交換していたのを映像でみたことがあるんです。

その後、一昨年の2005年あるとべんりの4周年のライブまで、徹底してメインのベースであり続けました。実は、会社に入ってすぐに、フロントPUのみのオールドEB-0を入手していますが、フロントだけの低音がモコモコで使いづらく、結局手放してしまいました。この日本製の方が、好みだったのです。さらに、2年前に、本家Gibsonから発売された、SGベースリイシューも、このベースに比べると、なにか物足りなさを感じていました。おとなしい印象の音に満足できなかったのでしょう。。。

スケールもショートスケールという点で、指の短い私に合っているベースでした。

写真では解りませんが、実は、このベースの主たる材、マホガニーは金属との相性が悪いらしく、ブリッジのアンカー部分が浮いてきてしまって、最悪には、弦のテンションで完全に抜けてしまうらしいのです。山野に入って、ギター販売の先輩から聞きました。
私のOrvilleも、１弦側のアンカーがかなり浮いてしまっていて、調整も出来ない状態になっていますが、おそらく、購入してから１０年以上経過しているので、これ以上の動きがないようで、なおかつ、それほど現在は弦高調整も必要ないようなので、そのまま使用しています。

最近、入手したGibsonのオールドのEB３の入手により、長年のメインベースとしての地位は退いた感じですが、それでも、音質的は、それほど差異はないと思います。むしろ、長年使用してきたので、音作りも良く心得ていて、扱いやすいのも事実なんです。

しばらく、所有しておきたい、思い出のベースですね・・・

No.3 Jazz Bass Fretless

さて、さきほどのヤマハの黒いベースを携えて、年を越した1994年。フェンダージャパンのこのベースを御茶ノ水の楽器店で購入することになります。先ほどのトリオバンド（マッシュルームっていう名前でした・・・）で、ライブをやることを考えつつ、何かちゃんとしたベースが欲しかったというのもあったわけです。

ところが、この頃の私は、楽器については全くの無知でした。。
というのは、形やブランド、さらには、名前などは全く知らなかったのです。
じゃあ、なぜ、このフェンダージャパンのジャズベースを入手することになったのか？今、この記事を書きながら思い出してみることにしましょう・・・

そう、先ほどのマッシュルームは、トリオでのギターバンドで、クリームの曲をコピーしていたのですが、ドラムの彼は元々アコギ弾きなので、やっぱり、アンプラグドものもやろうということで、ドラムレスで、ギター２本、そして、私のベースという編成もやっていたのです。

そこで、このアンプラグドでも見た目がいけて、なおかつ普通のバンド編成でも使えそうなベース。。ここで重要なのは、この頃の私が、音の良し悪しなどわかるはずもなく、あくまで“見た目”重視の選択でした。。。。

で、どのように考えたかというと、やはりクリームの写真を見たのがきっかけでした。。。
この写真は別バージョンなのですが、これの白黒で正面から３人が写っているのがあるのですが、これは、“Anyone for tennis”という曲のPVでのカットのようですが、ここでは、クラプトンはアコギ、ジンジャー・ベイカーもコンガを叩いている。
この３人の変則的なアコースティック編成をお手本と捉えたのですね。実は、ジャック・ブルースはいつもの通り、EB3なんですが、この頃は、そんなベースの機種など知る由もなく、このベースの形がうやむやな記憶となって、しかも、色も白黒だから、なんとなくこの形で、しかも色もサンバーストみたいな、そんな感じで選んだのが、このジャズベースなんですね・・・・実にいい加減なもんです。。。

まあ、要は、古臭いルックスのものをと、、、

そんな感じで選んだのです。。。

このベースを購入してスタジオに持っていくと、ドラムの彼は、なんでジャズベにしたの？プレベじゃなくて・・・なんていう会話をしてきたのだけを憶えていますが、実は、その頃の私には、なんのことやらさっぱり解らなかった（笑）

その後、後述のOrville EB3を入手するまでは、このベースでライブもやり遂げて、一生懸命練習したのを憶えていますね・・・

その後、さきほどのヤマハのベースのように、フレットを抜いて。。
このときには、ジャコパスだとかも聴くようになっていて、意図的にフレットレスにしたのを憶えています。。。

こちらの初期の記事に書いていました。。

宅録などで、そのような音が欲しいときに使いましたが、それほど使用した記憶はないですね。学生時代のマッシュルーム時代に２回ライブで使ったきり。。。


今は、メカニック系統がいかれていて、ここを治さなくてはいけません。弦はフラットワウンドを張ってあります。

No.2 ヤマハ Rock'n Road Bass

さきほどのヤイリの生ギターと同時に、というか、ついでに、中学時代の友人が高校時代に弾いていたこのベースも、持って行ってくれ・・・との一言で所有することになったのが、このヤマハのベース。なので、入手は同じく、1993年であります。
いかにもという感じのロックバンド向けの見た目なのですが、プレベタイプのピックアップと、ジャズベタイプのピックアップが付いていて、さらには、ピックアップバランサーもあったので、案外使いやすいベースでありました。

実は、クラプトンの音楽をくまなく聴くようになって、野球サークルの2人の音楽好きとトリオ編成のバンドをやることになったわけです。ところが、みんなギターをやっていて、私は始めたばかり、一人はアコギのフォーク系、もう一人がMR.BIGなどのコピーバンドをやっていて、とても上手なギタリストだったので、フォークギターの彼がドラムの経験もあり、そして、私は、一番未熟な立場だったがために、ベース担当となりました。

でも、よくよく思い出してみると、このベースがいとも簡単に入手できたために、おそらく、このベースを既に所有していたのが理由で、ベース担当になったのかもしれません。。。よおく、覚えていないのですが。。。

そして、このベースで最初に覚えたのは、クリームの“Sunshine Of Your Love”でした。。。

カラフル・クリーム


あのリフがとても分かりやすいもので、結局、クラプトン好きが講じて、クリームみたいなバンドをやりたく、ギターは無理だから、このベースがたまたま手元にあったから、、、、

それで、私は、ベーシストになったのですね。。。

それ以来、私はベーシストだと思って生きて参りました。

その後、このベースは、やや指板がフラットな感じで弾きにくいと思ったからなのか、後述するジャズベースを購入してすぐにサブベースになってしまいます。
ところが、クラプトンの80年代後半のアルバムのこれ

Journeyman

このアルバムで、自動車のCMにも流れていた、“Bad Love”という曲をさきほどのトリオ編成のバンドでやろうということになって、、、
この曲のベースが、ドロップDチューニングを使用するので、その際に、メインをジャズベで、この曲の時に、このベースを使用したのが、さいしょで最後の使用だったと思います。

その後、興味本位で、フレットを抜いたのです。これは、ジャック・ブルースが近年、フレットレスベースを使っていたから。。。
それだけの理由で、特に、その奏法に興味があったわけでもなく、工作の勉強みたいな感じで、プレイすることはなくなりましたね。。。

でも、私にとってみたら、ベーシストとしてのキャリアのスタートラインに立たせてくれた、貴重な楽器であることを、今、思い知りました・・・